嗨，大家好！我是文博时空摄影师小石头。早就想一探云冈石窟的奥妙，但节假日期间游客如潮，让游览的兴趣大打折扣。上周正值淡季，我毫不犹豫地踏上了旅程。在石窟中，我拍摄了许多震撼人心的照片，今天想与大家分享。

提及云冈，不得不提及那位令人尊敬的僧人——昙曜。在北魏文成帝的支持下，他主持复法大业，选择武州山作为石窟的选址，开启了“凿山石壁，开窟五所，镌建佛像各一”的浩大工程。云冈石窟的开凿时间跨度约150年，历经了北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等朝代，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊。其中，高13-17米的大佛就有7座。云冈石窟给我的第一印象，就是其宏大的尺度和震撼的视觉效果。当你步入幽暗的石窟，一座十几米高的大佛渐渐在视线中清晰，那种震撼和压迫感简直无法用言语形容。你会不自觉地抬头仰望，注视着大佛的眉目和面庞。早期开凿的昙曜五窟，即第16窟至第20窟，完美体现了其宏大规模。大佛的面孔是按照北魏皇帝的模样雕刻的，流露出王者之气，极具震慑力。

另一个鲜明的印象，是云冈石窟的包容性。它如同一个多元文化的熔炉，融合了印度、中西亚艺术元素，同时汲取了希腊、罗马的建筑造型、装饰纹样和像貌特征，反映了与世界各地文明的交流与互鉴。例如，20窟的露天大佛，就融合了犍陀罗风格，其袒右肩式袈裟和衣褶的流畅感令人印象深刻。云冈石窟共有24个洞窟雕刻了乐舞图像内容，其中既有中原汉式琴筝箫笙及鲜卑大角，也有龟兹细腰五弦，还有西亚系波斯竖箜篌、天竺梵呗，充分展示了不同文明的融合共生。

接下来，就通过我的镜头，带大家“云”游云冈，感受它的美。

第三窟（灵岩寺洞）

云冈最大的洞窟，窟内北壁雕刻着阿弥陀佛、观世音和大势至菩萨三尊像，即“西方三圣”。主尊阿弥陀佛高达10米，倚坐，面部圆润丰满，神态超然。两侧的菩萨头戴宝冠，精美庄严。

第五窟（大佛洞）

第五、六窟为一组双窟，因岩结构而显得蔚为壮观。窟门两壁层各雕一株枝繁叶茂的圣树，二佛侧身树下对坐，神情安详。窟内北壁坐佛高达17米，是云冈石窟中最高大的佛像，后世泥彩绘，呈唐代风格。东西两壁各一立佛，西立佛鼻直眉弯，略显笑意，雍容秀典。

第七窟（西来第一佛洞）

第七、八窟是云冈最早的双窟。窟内造像胡风汉韵，交相杂糅，东西文化在此发生了最绚烂的撞击与交融。北壁上层大龛正中为交脚弥勒菩萨，两侧为倚坐佛像，下层为释迦、多宝二佛并坐。窟顶摹仿木构建筑中的平棊藻井，24对飞天围绕盛开的莲花飘然曼舞。

第十二窟（离垢地菩萨洞）

俗称“音乐窟”。前室北壁最上层天宫伎乐十四身，分别演奏吹指、齐鼓、排箫、琵琶、横笛、琴、五弦、筚篥、箜篌、腰鼓、义嘴笛、法螺等乐器。门楣上一组舞伎群，动作连贯，气韵奔放。

第十八窟（立三佛洞）

第十八窟设计严谨，布局完整，北壁主佛像高15.5米，高肉髻，面颊丰圆，鼻梁高挺，浑厚质朴，身披千佛袈裟，两侧分别配置胁侍佛、胁侍菩萨及十大弟子像。

第二十窟（白佛爷洞）公元460-470年

主佛高13.7米，高肉髻，广额丰颐，长目高鼻，有八字髭，手结禅定印，质地厚重的袒右袈裟，衣纹凸起，具有犍陀罗造像遗风。大佛两侧各一立佛与胁侍菩萨，西像惜毁。

除此之外，云冈石窟一些极具美感却易被忽略的角落，也在此分享给大家。

岁月无声，只有石头能诉说历史。希望大家有机会亲临现场，去感受云冈石窟的宏大精微之美，了解刻痕之上的历史过往。

图片 | 小石头

排版 | 黄思琦

设计 | 尹莉莎